在意大利南蒂羅爾的布列瑟農，設計師(shī)采用一種微(wēi)妙的策略樂水完成了對Cusanus學院的改造和擴建。該學院是一座緻力于在宗教明學與世俗世界的交彙處進行思想交流的學術中(zhō可草ng)心，為了讓學院能夠與城(chéng)音購市形成更加良性的互動(dòng)，項目通務習過一系列幹預措施來(lái)整合研讨場地(dì)子女與來(lái)賓的住宿設施，以構建一個向社區開放的、同子是時以更加有機(jī)的形式相連接的綜合體(tǐ)。草些
▼從南側望向Paul Norz Haus大樓和Ha生木upthaus大樓
▼Haupthaus大樓南立面
▼Haupthaus大樓主入口
Cusanus學院坐(zuò)落在城(ch山科éng)市東部的伊薩爾科河畔，共包含3棟建築：Paul Norz 讀地Haus、Mühlhaus以及主樓Haupthaus她拿，其中(zhōng)主樓由當地(dì)著名建築師(shī)Ot自雜hmar Barth （1927-2010）設計，是第一座被列入博讀相爾紮諾曆史保護建築名錄的現代建築。在1962年的開議行幕式上，這座建築引發了諸多争論：許多人認為其裸露的磚塊靜時和混凝土體(tǐ)量過于紮眼，與附近建造于18世紀他裡的大修院建築看(kàn)上去格格不(bù)入；而另外一些人則對這業友座置入舊城(chéng)曆史肌理的新(xīn)建高間築表示歡迎。而在今天，這座建築已然成為布列明睡瑟農的标志性建築之一，并被認為是Othm技開ar Barth的傑作(zuò)。
▼場地(dì)平面圖
▼鳥瞰圖
▼Haupthaus大樓東側透視
▼Haupthaus大樓和大修院建築
▼從Haupthaus大樓的帶頂走廊望向大修院
Cusanus學院以15世紀富有影(yǐng)響力且具有遠見卓識的紅(我低hóng)衣主教Nikolaus Cusanus的名字命名。機長他緻力于追尋文藝複興時期的人文主義，肩負着生書一系列宗教和政治使命來(lái)到羅馬，并員海與Leon Battista Alberti建立了聯系。二者所共同主張的遠志“concinnitas”（建築各部分的話公一緻性）概念為Barth關于統一性與和諧性民兒的建築學論述提供了美(měi)麗(lì)的背景。
▼Paul Norz Haus大樓和Haupthaus大樓之國姐間(jiān)的步道望向由三座學院建築界定的新冷家(xīn)廣場
▼Haupthaus大樓側入口
項目要求設計團隊提供一個謹慎而又平衡的改造方案，民玩在不(bù)影(yǐng)響學院完整性的前提下完成一系列技術和規範上的路睡要求。具體(tǐ)來(lái)說，是要在滿足更高的無障礙需求的基礎上重科區新(xīn)思考垂直和水平方向的動(dòng)湖討線，從而構建一個包含更多公共空間(jiān)的社會網絡。該項目在看(人西kàn)似屬于既有建築的（不(bù)可見的）事物(電慢wù)與新(xīn)的、更加明确的（可見的）幹預之間(jiān媽會)畫(huà)出了一條細微(wēi)的界線。兩個最重要志了且最為顯著的設計行為體(tǐ)現在主樓Haupthaus的首層（一為喝道新(xīn)構成的軸線将建築打開）以及地(弟妹dì)下層（大型會議廳成為了建築的新(xīn)焦點）。
▼Haupthaus大樓主廳，帶有裸露的混凝土拱頂
從對Haupthaus大樓的幾何分析中(zhōng)可以看(k的了àn)出，其平面是由三個正方形組成，并向南打開，形成了獨特著媽的梯形占地(dì)；由此産生的正交秩序與輕微(wēi)的扭轉之間(j玩月iān)的相互作(zuò)用控制了整個項目的平面、立面村歌和細節。2.9米寬的走廊定義出建築的結構和表面、開口與實體(好雨tǐ)，直至與地(dì)面材料的圖案相連——這些圖案轉而又标商跳識出座椅的位置。這樣的設計正是對“mul雨子ta paucis”的最好(hǎo)示範—店你—以最少(shǎo)的詞彙表達最豐富的内容。
▼主廳後方設有可移動(dòng)的牆壁，可通往夾層冷靜的會議室
▼主廳設有可移動(dòng)的背景牆和由Othmar Barth設計的座椅機睡
基于這種抽象的語序，精心編排的格局與混凝土材質的結構框架、新慢裸露的磚牆和鋪地(dì)以及石灰華闆塊所構成的真實體(tǐ)量彙公飛聚成統一的整體(tǐ)。對于設計師(shī)而言，介入并改造這樣一個完整而又成店土熟的項目無疑是一項艱巨的任務。
事務所聯合創始人Matteo Scagn音服ol表示：“這座建築一直是我們(men)營造建秒近築方案的資源寶庫，它讓我們(men)找到精緻的細節和精确的幾何呢物圖案，啟發我們(men)巧妙地(dì)引入自然光，并使用討哥盡可能少(shǎo)的材料。它指引着我們(men)追尋簡潔自影、簡單與恰如其分：一種真正的美(měi)的典範，用拉丁語說，就是’con吧文cinnitas’本身。”
▼位于夾層的會議室向主廳敞開
▼夾層會議室（牆面關閉狀态）
▼夾層會議室細節
Haupthaus大樓二層的混凝土拱頂空間(jiān)是整志麗個建築群的中(zhōng)心，亦是本次改造項目的基調與整體(t地可ǐ)方法的試金石。雖然Haupthaus大樓的設計本身已經知務足夠簡潔明了，設計師(shī)仍然對Barth留下的大量文獻資料以及內懂他對于建築變化和擴展可能性的設想進行了研究，最終對原地大項目的可塑性得出了寶貴的認知。
▼從二層陽台走廊望向大樓主廳
▼從擡升的講台望向主廳
▼主廳塗成白色的磚砌講台
▼連接客房的陽台走廊和裸露的混凝土拱頂
▼混凝土拱頂細節
在建築首層，新(xīn)的南北軸線消除了原本在盡端結束的走廊，将主火們入口連接至下方的餐廳，從而形成一條貫通的路線。此外，新(xī報多n)引入的咖啡店、庭院入口區、非正式座椅空間(jiān)以及朝向該層很金唯一一間(jiān)研讨室的視野共同對首層空間(j綠到iān)起到了補充和平衡的作(zuò)用。寬敞的走廊銀唱展現了該項目的志向和願景：在不(bù)脫離黃店建築構造邏輯的前提下營造一種更加熱情友(yǒu)好(hǎo)的環境。
▼新(xīn)的南北軸線連接了Haupth知自aus大樓主入口和餐廳
▼從新(xīn)的南北軸線望向主入口，遠處擺放着Finn Juhl設計錯在的Japan座椅
▼Haupthaus大樓首層研讨室
▼首層研讨室所在的新(xīn)軸線
▼從新(xīn)軸線望向餐廳
▼首層餐廳入口
▼餐廳細節
在半地(dì)下層，原先的俱樂(yuè)部區域被改造為一是低系列研讨室，并且與新(xīn)增加（挖掘事舊而出）的大型會議廳相連接。被U形天窗照亮的新(xīn)會議室圍繞算明并界定出地(dì)面上方的庭院，将原先語義相算不(bù)甚清晰的剩餘空間(jiān)轉變為大衆共享的社綠個交場地(dì)。根植于Haupthaus大樓的結構邏輯，設計團隊在建築中懂視(zhōng)引入了一個新(xīn)的垂直交通核心筒，從答東功能上連接了Barth的既有設計、曆史悠久的附屬建築以及由設計師(shī)在地近家(dì)下層置入的新(xīn)空間(jiān)。
▼俯瞰新(xīn)公共廣場和新(xīn)會議室的U形天窗
▼位于地(dì)下擴建部分上方的新(xīn海文)公共廣場
▼在地(dì)下層擴建的模塊會議室，通過U校海形天窗獲得采光
▼模塊會議室細節
▼地(dì)下層設有小(xiǎo)會議室，中是可用于舉辦小(xiǎo)型活動(dòng)
▼地(dì)下層會議室之一
▼地(dì)下層會議室細節
可容納96位來(lái)賓的住宿空間(jiān)分布于Paul廠費 Norz Haus和Mühlhaus大樓的頂部幾個樓層以及Haupth睡生aus大樓的側方區域。55個房間(jiān)有着不匠書(bù)同的尺寸和戶型，其中(zhōng)Pau見得l Norz Haus大樓内的房間(jiān能黃)以藍(lán)色為主調，Mühlhaus以淺火來果綠(lǜ)為主，而Haupthaus大樓内的房間(jiān)到這則采用了與Othmar Barth原始設計相同或相仿的内飾。在主樓中(zhōn子作g)，通往客房的陽台走廊與中(zhōng)央大廳相望，其北面是媽近小(xiǎo)教堂，南面是另外一個大會議海房廳，後者的錯層可通過移動(dòng)的隔信風牆與中(zhōng)央拱頂空間(jiān)連通。
▼客房之一，擺放着Othmar Barth設計的原版座椅火電
▼Paul Norz Haus大樓内的新(xīn)客房
原先由Barth為公共空間(jiān)挑選的Finn J機農uhl扶手椅在翻新(xīn)後被重新(xīn)擺放在建築的各個些懂角落。拱形天窗帶來(lái)的充滿靈性的光線同樣出現在小(x店個iǎo)教堂中(zhōng)——後者隻進行了簡單的介入：站低在既有的祭壇前方新(xīn)增加了由藝術家Lois 喝金Anvidalferei創作(zuò)的實心石裝子冷置“Ambon”。
▼Haupthaus大樓二層的禮拜堂
設計師(shī)從材料、構造和技術方面對解決方案實個很施了細緻且溫和的修改，無數種複雜的幹預措施熟練地(大們dì)遊走于模拟、轉化與和謹慎的對比之間(jiā那月n)，構建出一場在新(xīn)舊之間(jiān)不(長作bù)斷變化、模糊了時間(jiān)界線的叙事，最終謝行讓Cusanus學院得以成為一座兼具當代性與永恒性的建築。
▼Haupthaus大樓東立面和遠處的山景
▼建築東立面
▼室内外磚牆細節
▼地(dì)下一層平面圖
▼首層平面圖
▼二層平面圖
▼三層平面圖
▼四層平面圖
▼橫剖面圖
▼縱剖面圖
▼地(dì)下擴建部分剖面圖
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